李成儒，驾驶着奔驰，居住在价值上亿的豪宅里，凭借电视剧《重案六组》中的“毒舌评委”形象，始终是舆论关注的焦点人物。除了直言不讳地在公众场合狠批自己的儿子，成名后抛弃了辛苦陪伴他的前妻，还在社交场合中让二婚妻子史依弘为他人助兴。
自诩为多才多艺的李成儒，在品德方面，面对史依弘，显得微不足道。要了解这一切，得从1996年谈起。
那时的李成儒并不是演员，而是北京商界的风云人物。在90年代，许多人还在为实现“万元户”奋斗，而李成儒已在西单开设了北京第一家自选商场，积累的财富早已突破亿万大关。
展开剩余87%一次偶然的机会，他通过朋友看到了史依弘的一场演出。舞台上的她，眼神迷离，身姿婀娜，每一个动作、每一个微笑都充满了独特的魅力。李成儒，这个在商场上经历过无数风浪的男人，瞬间被她的表演深深吸引。他开始了漫长而执着的追求，这不仅仅是送花请吃饭，而是带着近乎狂热的敬仰与痴迷。
史依弘并不喜欢商人身上那股浓重的铜臭味，李成儒毫不犹豫地放弃了自己成功的服装公司，毅然转行进入了影视圈，重新开始。史依弘在上海演出，他便频繁往返于北京与上海之间，成了她演出后台最熟悉的面孔，手中总捧着一束鲜花。
这份执着，最终打动了所有人，包括史依弘起初并不看好她的弟弟。2001年，两人结婚了。
这段婚姻，无疑是一场充满张力的戏剧。一个是北京的豪商，另一个是上海的京剧名角。一个是50岁的商界浪子，一个是30岁出头的梨园顶尖演员。这段婚姻在当时引起了许多人的关注和议论。
然而，婚后的生活并没有如预期般和谐。两种截然不同的人生观和价值观在日常生活中不断碰撞。李成儒的思维模式显然是商人的——他认为所有资源都应该被整合利用，所有价值都应当最大化。他对史依弘的爱，似乎也被这种“商业化”的思维所包围。
他曾兴奋地对史依弘说：“我可以帮你在影视圈找些资源，你可以去演个小角色，收入比你一年唱戏都要多。”他还会在朋友的聚会中半开玩笑地提议：“来，给大家唱段戏助助兴。”在他看来，这一切都是为了她好，想把她推向更广阔的天地。
然而，史依弘却觉得，这些话无疑是对她艺术的亵渎。对她来说，京剧不仅仅是职业，更是生命，是她的信仰，是她要攀登的一座高山。她曾为一个眼神练习数小时，甚至跪在香案前点燃香火，用心体会每一个细节，直到泪流满面。她心中的京剧，不容被商界的逻辑所污染。
李成儒无法理解她的执着，他希望史依弘能放弃上海的一切，来到北京，专注于家庭和子女。他甚至动用资源，想要为她争取国家级院团的编制，认为这是对她事业的“加持”。但史依弘坚决拒绝了，因为离开上海的舞台，就意味着她的根基将被拔除。
真正的决裂发生在一次激烈的争吵中。当李成儒再次提出让她放弃上海的事业，回到北京专心做“贤内助”时，史依弘几乎是含泪喊出了那句：“京剧是我的命，不是你的生意经！”这一刻，两人都明白，横亘在他们之间的，不是地理上的距离，而是无法跨越的价值观鸿沟。
李成儒试图将她塑造成一件珍贵的艺术品，想要将她“捧上天”，而史依弘只想做一棵自由自在、在舞台上生长的树。两个人的思维与理想完全不同，最终走向了分居，电话中的争吵也渐渐多过温情。
2007年，史依弘寄出了离婚协议。当李成儒在《重案六组》拍摄现场收到那份文件时，他当场流泪。这个看似坚不可摧、永远冷峻的男人，在那一刻，无法理解为何自己全心全意地对她好，却换来这般结局。他给出的“爱”，或许从来就不是她想要的。
他想为她打造一个金光闪闪的金丝笼，而她，只渴望拥有一片自由的天空。
离婚后，李成儒变得更加尖锐和孤僻，他把所有精力投入到工作中，而那份失望与心碎化作了他在镜头前犀利的言辞。在综艺节目中，他用“如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉”形容年轻演员的表现，这“三如”表情包迅速风靡网络。
人们称他“毒舌”，觉得他刻薄，但很少有人知道，这份尖刻背后，藏着一个中年男人无法言说的心痛。曾经，他捧着99朵玫瑰去后台找史依弘，却被保安当成疯狂粉丝挡在了门外。那一刻的尴尬与孤独，只有他自己明白。
史依弘则选择了沉默。她没有对外界做任何解释，而是将离婚带来的伤痛转化为艺术的养分。她沉浸在京剧的修炼中，疯狂吸收各派的精髓，把西方经典《巴黎圣母院》改编成京剧，并一人撑起几小时的大戏，将所有的痛苦与思考都融入到了舞台上。
她的艺术愈发深邃与强大，而她也没有被婚姻的失败所击垮，反而在废墟上建起了更为辉煌的艺术殿堂。当她带着改编的《圣母院》回到舞台时，所有人都为她的成长与坚持所惊叹。
多年后，李成儒在一次采访中，半是自豪半是惆怅地展示着自己位于故宫旁的金丝楠木四合院。他说，家里那些名贵的柜子几十年来一直未曾打开，依然在等待一个“女主人”。所有人都知道，他在等的是谁，但他终究没有等到。
史依弘在离婚后，坚定拒绝了所有复合的可能。她活得越来越像戏里的那些女主角，清醒、独立、决绝。如今，68岁的李成儒依然活跃在银幕前，但他的心头最大的烦恼，已经变成了操心儿子李大海的婚事。而史依弘，依旧是上海京剧院的顶梁柱，她的《贵妃醉酒》每一场演出都座无虚席，难以购票。
那段婚姻唯一的物质见证——曾经共同居住的上海豪宅，最终被捐出，成为了一个戏曲传承基地。资本以这种奇妙的方式，最终为艺术服务。
有些人注定只是你生命中的过客。他的世界庞大，容得下商业、人脉和整个影视圈；而她的世界狭小，只能装得下那一方舞台。或许，穆桂英和大曾的故事，从一开始就注定只是一场轰轰烈烈的错爱。
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